Music Competition
齐默尔曼谈艺录
「為何藝術被創造,為何人類需要藝術,因為言語的溝通仍然不夠,而藝術能夠更直接地表現並交流情感,這是藝術能夠如此影響我們的秘訣」。
「音樂的玄妙之處,就在於其活在特定的時空、特定的速度。在特定的速度下,音樂才會流暢。作曲家在家裡構思,在自己習慣的環境中設想。但一上台,每個音樂廳音響都不同,速度也必須跟著改變。演奏速度往往決定於音樂廳音響,從實際音響事高速速度」。
「我把鋼琴演奏藝術分成三個層次分析,第一層是技術面,面對鍵盤的「鋼琴家。第二層,則是讓鋼琴演奏技巧朝向某個目標邁進的「音樂家」。「鋼琴家」和「音樂家」這兩個層次常會衝突,因為鋼琴家旨在演奏音符,但音樂家卻要表現想法。而第三層則是藝術家,藝術家是凌駕於前兩個層次之上,甚至不太管音符,藝術家深入作曲家的靈魂,問著「為何作曲家要這樣寫?作曲家為什麼要寫?我要如何和人們溝通?為何我要演奏?我人生的任務是什麼?等等,在哲學角度看人生與藝術的大問題。現在的錄音技術太過清楚精確,人們也開始習慣如此清楚精確的聲音,導致聲音本身愈來愈重要,甚至比音樂還重要,我覺得這是本末倒置了」。
「音樂其實是時間,不是聲音。音樂是一段特定時間中的情感,我們運用聲音來處理時間,讓人感受到情感,但聲音本身並非音樂」。
「音樂的玄妙之處,就在於其活在特定的時空、特定的速度。在特定的速度下,音樂才會流暢。作曲家在家裡構思,在自己習慣的環境中設想。但一上台,每個音樂廳音響都不同,速度也必須跟著改變。演奏速度往往決定於音樂廳音響,從實際音響事高速速度」。
「為何藝術被創造,為何人類需要藝術,因為言語的溝通仍然不夠,而藝術能夠更直接地表現並交流情感,這是藝術能夠如此影響我們的秘訣」。
「音樂的玄妙之處,就在於其活在特定的時空、特定的速度。在特定的速度下,音樂才會流暢。作曲家在家裡構思,在自己習慣的環境中設想。但一上台,每個音樂廳音響都不同,速度也必須跟著改變。演奏速度往往決定於音樂廳音響,從實際音響事高速速度」。
「我把鋼琴演奏藝術分成三個層次分析,第一層是技術面,面對鍵盤的「鋼琴家。第二層,則是讓鋼琴演奏技巧朝向某個目標邁進的「音樂家」。「鋼琴家」和「音樂家」這兩個層次常會衝突,因為鋼琴家旨在演奏音符,但音樂家卻要表現想法。而第三層則是藝術家,藝術家是凌駕於前兩個層次之上,甚至不太管音符,藝術家深入作曲家的靈魂,問著「為何作曲家要這樣寫?作曲家為什麼要寫?我要如何和人們溝通?為何我要演奏?我人生的任務是什麼?等等,在哲學角度看人生與藝術的大問題。現在的錄音技術太過清楚精確,人們也開始習慣如此清楚精確的聲音,導致聲音本身愈來愈重要,甚至比音樂還重要,我覺得這是本末倒置了」。
「音樂其實是時間,不是聲音。音樂是一段特定時間中的情感,我們運用聲音來處理時間,讓人感受到情感,但聲音本身並非音樂」。
「音樂的玄妙之處,就在於其活在特定的時空、特定的速度。在特定的速度下,音樂才會流暢。作曲家在家裡構思,在自己習慣的環境中設想。但一上台,每個音樂廳音響都不同,速度也必須跟著改變。演奏速度往往決定於音樂廳音響,從實際音響事高速速度」。